生之荒诞可笑,死之在劫( jié)难逃

《罗森格兰兹和吉尔登斯( sī)吞已死》

最近莫名其妙地( dì)迷上了汤姆·斯托帕德。虽( suī)然《罗》还是我看过的第一( yī)部他的戏,但早在之前戏( xì)剧课上,当老师说有个英( yīng)国作家给《哈姆雷特》里冤( yuān)死的两个同学专门写了( le)个戏时,我就已经对这个( gè)人产生了好感。这个借用( yòng)莎翁原文的剧名,本身就( jiù)已戏谑味十足。于是觉得( dé)这个剧本肯定好玩得不( bù)得了,大概会像《傲慢与偏( piān)见与僵尸》那样恶搞一番( fān)原作,而谁敢恶搞莎士比( bǐ)亚,那他肯定不是寻常剧( jù)作家。所以兴冲冲地下了( le)电影来看。看完之后才觉( jué)得,天哪,我这个人真是太( tài)低级趣味太naive了,而汤姆·斯( sī)托帕德,那真是男神无疑( yí)。
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《罗》绝对是一个反类型片( piàn)。撑起《哈姆雷特》主线剧情( qíng)的王子,国王,奥菲莉娅等( děng)人,在这部电影里全成了( le)配角,不过偶尔出来走走( zǒu)过场而已。而原作中的伶( líng)人和跑龙套的大学同学( xué),一下反客为主成了镜头( tóu)和台词担当,两位同学还( hái)成功地占据了片名的有( yǒu)利位置。可把镜头聚焦到( dào)这两个冤死鬼身上,是想( xiǎng)要讲什么呢?讲他们如何( hé)愚蠢,如何受人指使,又如( rú)何被足智多谋的哈姆雷( léi)特弄死吗?要是给这么一( yī)个题目让我来写剧本,我( wǒ)大概就会写这些,一个低( dī)俗的三流剧本也就诞生( shēng)了。加上对莎翁胆大包天( tiān)的恶搞,我想,我的剧作生( shēng)涯也就到此为止了。但男( nán)神汤姆·斯托帕德在他这( zhè)部惊世骇俗的处女作中( zhōng),可是写出了深刻程度丝( sī)毫不亚于《哈姆雷特》原作( zuò)精神的东西:生之荒诞可( kě)笑,死之在劫难逃。在后来( lái)由他执导的这部同名电( diàn)影中,我们更是直观地感( gǎn)受到这一点。

罗森格兰兹( zī)和吉尔登斯吞的故事,开( kāi)始于窗外的一声大喊:“罗( luó)森格兰兹,吉尔登斯吞!”这( zhè)是国王派来的信使,传唤( huàn)他们进宫去刺探哈姆雷( léi)特疯癫的真相。然而这也( yě)未尝不是莎翁本人创作( zuò)时脑海中的那一线灵光( guāng):“罗森格兰兹,吉尔登斯吞( tūn)!”旋即落笔写下这两个名( míng)字,人物也从虚无中应运( yùn)而生。可作为两位同学,莫( mò)名其妙地就被推进了这( zhè)个王子复仇的大悲剧,虽( suī)说没让他们直接动手,但( dàn)他们也是跟哈姆雷特一( yī)样地无所适从。电影一开( kāi)场,便是两人骑马朝王宫( gōng)行去的镜头。一路上,他们( men)先是遇到抛硬币永远是( shì)正面的怪事,又是碰上一( yī)个怪里怪气的戏班子。戏( xì)班的表演浮夸而下流,而( ér)总管戏班的老头则是一( yī)副深不可测的样子,似乎( hū)永远话里有话,却让人永( yǒng)远不解其意。在戏班子的( de)流动舞台上,抛硬币终于( yú)出现了反面朝上的结果( guǒ),但这却比连续150多次正面( miàn)朝上更有了一种恐怖的( de)宿命感。一阵阴风吹过,“纷( fēn)飞的乐谱/书页”这一主题( tí)第一次出现,远处隐约传( chuán)来女人的哭号声。画面顺( shùn)势切换,舞台幕布衔接起( qǐ)掀开的帘子,地点由郊外( wài)转至艾尔西诺,声音的主( zhǔ)人奥菲莉娅出场。这里演( yǎn)绎的便是《哈姆雷特》第二( èr)幕第一场奥菲莉娅对波( bō)洛涅斯所说的“他握住我( wǒ)的手紧紧不放……”的场景。在( zài)下一场中,罗森格兰兹和( hé)吉尔登斯吞就将首次登( dēng)台,而电影中对两人登场( chǎng)的处理可谓是相当“舞台( tái)剧”。这种无厘头的出场形( xíng)式似乎正是属于剧本里( lǐ)的那些小角色的,在大部( bù)分篇幅里他们根本不被( bèi)提及,以至读者都忘了要( yào)在主人公身边想象这一( yī)个端茶倒水的侍女了。可( kě)需要的时候他们随时都( dōu)能从我们脑内剧场的哪( nǎ)个角落里凭空蹦出来,说( shuō)话,办事,妥妥帖帖,两三行( xíng)之后又立刻消失于无形( xíng)中。

于是两位同学在王宫( gōng)里受到接见,光荣受命,承( chéng)担起了卖队友的重任。细( xì)细想来,这也未尝不是“伟( wěi)大事业落在了不适胜任( rèn)的人肩上”。从受命开始整( zhěng)整二十分钟时间里,两位( wèi)同学都在宫里游荡来游( yóu)荡去,说着莫名其妙的话( huà),做着莫名其妙的事。最绝( jué)的是两人在网球房的那( nà)一场:
罗:Do you want to play questions?
吉:How do you play that?
罗:We have to ask questions.
吉:Statement!One-Love.
于是两人( rén)开始互相抛掷问题,没有( yǒu)答复,只是发问。"Why?""Why not?""What for?""What in God's name is going on?""What does it all add up to?"问题来来( lái)去去,真像网球比赛一样( yàng)激烈,也在游戏的气氛中( zhōng)将两人面临的困境呈现( xiàn)了出来:到底在发生什么( me)?我们该做什么?这一切到( dào)底有什么意义?他们像哈( hā)姆雷特一样在延宕着,迟( chí)迟不行动。这就是我觉得( dé)斯托帕德这个本子最绝( jué)的一点:他虽然是写荒诞( dàn)剧,虽然是写罗森格兰兹( zī)和吉尔登斯吞,但人物心( xīn)理活动的轨迹却与哈姆( mǔ)雷特有很多相似之处。甚( shèn)至于到后来,哈姆雷特“生( shēng)存还是毁灭”的那一场直( zhí)接接起了罗森格兰兹更( gèng)长篇幅的关于死亡的独( dú)白。不过,前者的“to be or not to be”根本没有( yǒu)念出声,而后者的,虽然荒( huāng)诞琐碎,却更体现了人在( zài)死亡面前的渺小与无力( lì):每每想要阐释总是落入( rù)词穷,只能以一些最滑稽( jī)的比喻,最苍白的言语来( lái)描述内心的恐惧。

“戏中戏( xì)”是本片一个非常与众不( bù)同之处。两人半路遇到的( de)戏班后来进了宫,为哈姆( mǔ)雷特演了那场著名的“钓( diào)鱼戏”,直接推动了情节的( de)发展。电影里甚至还一度( dù)出现了“三重戏”的情况:木( mù)偶戏《捕鼠机》是一重,带着( zhe)面具的伶人表演看戏的( de)国王王后等人又是一重( zhòng),加上台下的罗森格兰兹( zī)二人和屏幕前的观众,整( zhěng)个就像俄罗斯套娃一样( yàng)层层叠叠,戏与现实的界( jiè)限已然混淆不清。这在戏( xì)班的另一场表演里尤其( qí)明显。那是表演给勤杂工( gōng)看的一出蹩脚戏,预言了( le)王子复仇的悲剧性结局( jú)。可惜勤杂工看不懂,正置( zhì)身于现实生活大戏中的( de)罗、吉二人也看不懂,就算( suàn)隐隐感到了不安,也不过( guò)是一路追着戏班的老头( tóu)出去说他不懂死亡,而不( bù)是通过实际行动来改变( biàn)故事的进程。他们办不到( dào)。所以与老头的争吵也就( jiù)显得异常可悲。隔一场之( zhī)后,便是罗关于死亡的独( dú)白。大概那时他已经慢慢( màn)开始接受自己的命运。可( kě)是他又能怎么样呢?思考( kǎo)完之后,不也只是马上拿( ná)起一张从阴间飘来的乐( lè)谱折纸飞机玩罢了。除了( le)等待,除了打发时间,别无( wú)他法。

接下来,《捕鼠机》如期( qī)上演,国王被触怒,哈姆雷( léi)特误杀波洛涅斯,罗和吉( jí)被派去护送哈姆雷特上( shàng)黄泉路。与原作不同的是( shì),电影里两人出现在了大( dà)臣的死亡现场,还直接导( dǎo)致了大臣的死亡。原作中( zhōng),王后找哈姆雷特谈话,见( jiàn)他举止怪异,担心他要杀( shā)自己,于是喊“救命,救命呀( ya)”,帐子后偷听的波洛涅斯( sī)此时也喊道“喂!救命!救命( mìng)!救命”。斯托帕德这里做了( le)一个精彩的曲解,让罗森( sēn)格兰兹二人悄悄靠近偷( tōu)听的大臣,并从身后敲了( le)敲他的肩膀,于是大臣的( de)这句“救命”完全是被吓出( chū)来的,而不是在帮王后呼( hū)救。这情节把我笑了个半( bàn)死。接着场景转至去往英( yīng)国的船上。两人在深夜的( de)甲板上讨论“是否可以把( bǎ)死亡比作一艘船”的问题( tí)。这也为两人最后被吊死( sǐ)在船上埋下了伏笔。其实( shí)从两人每一次关于死亡( wáng)的讨论中都能感觉到,在( zài)对死亡的接受方面,罗森( sēn)格兰兹显然要走得远一( yī)些。他似乎是能够平静面( miàn)对的。这个角色其实一直( zhí)是个很简单很纯粹的人( rén),更多地活在物质世界里( lǐ)而不是精神世界里。他对( duì)各种科学现象感兴趣,一( yī)开始也正是他发现了硬( yìng)币总是正面朝上的问题( tí)。可他却并不想去解释它( tā)们,他只是想到“破纪录”。事( shì)实上,沿着现象一直走下( xià)去也并不能到达任何真( zhēn)理。有时,就算你接近得已( yǐ)经能把它笼在手心,在最( zuì)后一刻它也总是会像蝴( hú)蝶一样振翅飞走,功亏一( yī)篑,就像无数次罗企图向( xiàng)吉证明什么,却总是能出( chū)岔子。真理如此,命运也是( shì)如此。永远捉摸不定,永远( yuǎn)无法把握。所以,是不是干( gàn)脆把眼睛蒙起来,听天由( yóu)命呢?

吉这个人就更多地( dì)去思考形而上的问题。是( shì)他一开始试图用概率论( lùn)、超自然力甚至时间停止( zhǐ)来解释硬币现象,也是他( tā)最后引用苏格拉底的哲( zhé)学观点,把“我们要送哈姆( mǔ)雷特去死”这事解释得头( tóu)头是道,打消了多愁善感( gǎn)的罗心里的顾虑。可说归( guī)说,等最后面对自己的死( sǐ)亡时,他却一点都不能淡( dàn)定了。一切都已铁板钉钉( dīng)了,他还坚持要从那个戏( xì)班老头(此时已完全演化( huà)成命运之神)那里得到解( jiě)释,甚至还跟他对峙一番( fān):
伶:You are Rosencrantz and Guildenstern.That's enough.
吉:No,it's not enough.To be told so little of such an end and still,finally,to be denied an explanation.
伶:In our experience,almost everything ends in death.
吉:Your experience!Actors,and talking about death!How could you experience that?You die a thousand casual deaths and come back in a different hat!But nobody gets up after death...there's no applause,only silence and some second-hand clothes,that's death!
说罢,他抽出伶( líng)人腰间的刀刺向他。一霎( shà)那间我们以为他真的杀( shā)死了命运之神,逆转了自( zì)己的结局。可是,命运之神( shén)是不会死的,死的永远是( shì)人。那刀原来是伸缩的,“影( yǐng)帝”老头又从地上爬了起( qǐ)来,并点明主旨:“It's what is expected.Deaths for all ages and occasions.”

接下来就( jiù)是《哈姆雷特》中各路人等( děng)死亡场面的剪辑。最后,轮( lún)到罗和吉二人了,两人被( bèi)吊在桅杆上,与“戏中戏”里( lǐ)表演的样子一模一样。临( lín)死前,吉仍是一副不得其( qí)解的表情,而罗已经对这( zhè)种等待感到厌倦了。这时( shí)是轮到他来安慰吉尔登( dēng)斯吞:“我们又没犯错,又没( méi)伤害人,不是吗?”然而吉说( shuō)他不记得了。好吧,不记得( dé)就算了。反正一切也都无( wú)所谓了。“实话告诉你,我感( gǎn)觉解脱了。”罗说。最后最看( kàn)得开的反而是那个沉迷( mí)于永动球、苹果树和风车( chē)的呆萌角色,而不是深谙( ān)哲学的更成熟的吉尔登( dēng)斯吞。“起初一定有一个时( shí)刻,我们是可以说不的,但( dàn)我们给错过了……算啦,下次( cì)不会了。”似乎是到这最后( hòu)一刻,吉才终于放下了,虽( suī)然是伴着苦涩的笑。身不( bù)由己地被卷入一场太大( dà)的棋,尚未能观览全局,就( jiù)已然成了炮灰。此刻大概( gài)也只能抱着游戏人间的( de)心态,等待“Game over”过后的“Start again”了吧。

可( kě)下一次,命运之神仍将伴( bàn)你左右,生之荒诞可笑,死( sǐ)之在劫难逃,都并不会消( xiāo)减半分。老头最后那句“再( zài)会”听得人不知多绝望了( le)。唯一的慰藉大概只是把( bǎ)这当戏看吧。关掉电脑,拔( bá)掉电源,我们都还是要好( hǎo)好地生活啊!

14/05/2016

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